Exposición 'Germaine Dulac. Je n’ai plus rien'

Comisariada por Imma Prieto, directora del Museo Tàpies, e Imma Merino, crítica de cine y profesora universitaria, el proyecto sobre Germaine Dulac busca reflexionar sobre cómo las vanguardias han invisibilizado a ciertas artistas que desafiaron los discursos hegemónicos y heteropatriarcales impuestos por la sociedad de entreguerras. Este es un ejercicio de recuperación de la memoria de un pasado en el que muchas de ellas quedaron relegadas dentro de la historia del arte, a pesar de que sus prácticas se convirtieron en fundamentales para el desarrollo de los movimientos artísticos del siglo XX. Con la voluntad de abrir archivos y acentuando la idea de la importancia de un tiempo cíclico -tan característico de la trayectoria tapiana-, miramos hacia atrás para avanzar haciendo investigación histórica y encontrar voces silenciadas, però, al mismo tiempo, buscando las posibles conexiones con la configuración de las imágenes desde esta perspectiva surrealista que también se trabajará en la exposición dedicada a Antoni Tàpies. En 1927, Germaine Dulac dirigió el mediometraje 'La Coquille et le clergyman' (La concha y el clérigo), que no se proyectó hasta un año más tarde, en 1928; se considera el primer film surrealista, anterior al célebre 'Un chien andalou' de Luis Buñuel, de 1929. La película, basada en un guion del poeta Antonin Artaud, expresa la obsesión de un clérigo por una mujer casada con un general. Germaine Dulac (Amiens, 1882 - París, 1942) fue una productora, directora, realizadora y guionista de cine considerada la pionera del cine surrealista de principios del siglo XX. Dulac realizó más de treinta films entre 1917 y 1935, escribió importantes textos teóricos y colaboró en las grandes revistas cinematográficas de la época - Le Film, Mon cine o Cinémagazine-, donde expuso sus ideas sobre la importancia de la autoría o sobre el cine como un espacio artístico desde donde poder explorar, a través de las imágenes, el interior de los seres humanos. Su colaboración más significativa fue con la revista radical feminista La Fronde.